当代书画家用印不讲究 有些印章惨不忍睹
对于中国书画，除了笔墨之外，印章也是其中一个重要组成部分，书画家用印有何意图，一位书画家一生当中到底用印章多少？就此问题，近日，四位业界人士进行了一次对话，结论是——当代许多书画家在用印方面非常不讲究。
石 开：著名书法篆刻家
黄 惇：中国书法家协会学术委员会副主任、南京艺术学院教授
张公者：中国书法家协会篆刻专业委员会委员、《中国书画》杂志副主编
刘彦湖：中央美术学院副教授
张公者：书画家用印不讲究
当代的很多书画家用印非常不讲究，尤其是画家用印。看20世纪的大书画家，黄宾虹、齐白石、傅抱石自刻自用；潘天寿有几方是自己刻的，大部分是请余任天刻；张大千用方介堪和陈巨来刻的……20世纪的绘画大师懂印，修养全面。画得好，字好，诗(文)好，印好，这才搭配。诗(文)、书、画、印有一项不够，那作品就不是完整的，或者说不是完美的，经典的绘画作品每一个角落都是耐品耐读耐人寻味的。还有一点，他们不但用印的艺术水平高，且所选印章与其画风协调一致。闲章的词句也高雅，打印的位置、朱白的搭配、印泥的颜色等等都考究，这才是真正的大师，反观当代画家，他们就无法和大师们相提并论了。
当年朱屺瞻请齐白石老人治印数十方，送上润刀费甚厚，齐老很感动，因有门人即知己的佳话。齐白石老人是非常了不起的艺术大师，但他也是很商品化的人，一位职业化了的艺术家，因为他以卖书、卖画、卖印为生，而不像朱屺瞻有许多酱油店作营生。
对于职业艺术家也好，商品市场也罢，齐、朱之间的印事，仍然充满着相互敬仰、尊重，很有美意。今天有许多书画家不找优秀的篆刻家，随便找些青年人刻刻，其中原因有经济原因，也有的完全不懂篆刻，没有这方面的修养了。古代书画家讲究印泥，讲究打印位置，甚至讲究用印规，讲究用印的风格，他们对印章的恭敬程度跟今日书画家大不一样。而今日的不少书画家用印非常随便，看笔会上他们钤印，竟懒得不愿离开画毡，印章打得面目全非，令篆刻家伤心至极。
篆刻家的作品在今天、在未来毫无疑问还要长久地与书画相伴下去。对于书画家来说，印章与他们的签名一样是艺术作品的生命符号，书画家应该懂得印章是不能乱用的，水平低劣的印章，不仅降低了书画的艺术水平，也降低了艺术家的品格。书画家如果多一点尊重篆刻家的印作，多一点了解印章对于他的艺术作品有如何重要的价值，那么作为他的终身伴侣，则必然会以他们动辄叫出上万一尺的同等价值观去对待印章。
石开：有些书画家印章惨不忍睹
当代名书画家很多，但用专业刻印章的眼光来看，他们作品中的用印是非常差的。这跟书画家对篆刻的不太重视有关系，许多书画家修养没有前代的艺术家那么全面，随便请一些不入流的作者或者自己的学生来刻印，大大影响了印章质量。
中国当代有很多篆刻高手，这些人的篆刻水平比民国时期是要高出一大截的，虽然跟清末几位篆刻大师相比还有所不及，但是在当代的篆刻艺术市场中，他们是毫不逊色的。可当代的美术家们好像并不太关心印章的动态，用的印章实在让人惨不忍睹。
“篆刻家当然不会无缘无故地去找他们给他们刻印章，这也许是两方面没有互相沟通的原因。”石开表示：希望篆刻家要拉下架子为书画家服务，书画家也应该用求贤的态度去寻找高水平的篆刻家。
刘彦湖：好印章可为作品增辉
一方好印可以在所有的作品上都用，并且可以传世再用。你刻一方印可以用到100件作品里面去，好印章可以使100件作品增辉，差印章也可以使100件作品减色。现在做书画也好，篆刻也罢，或者其他，有才气、有能力的人很多，但是为什么大家都不满意、都觉得做得不好呢？大家做到一定程度之后都达成一个共识，再往下做谁都要付出巨大的努力，所以大家都停留在这个阶段，也就是说，你也别说我差，我也不说你的不好，然后谁有什么活动，评论家也去说说话，大家你好我好就混得很热闹。
来源北京晨报
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